This flowchart displays the principal steps of any mould making that uses lost moulds, resulting in one casting generation. It highlights those factors that contribute towards overall shrinkage and distortion of a cast object compared to its model. It is true for most casting operations in prehistoric and historical contexts and independent of the materials being used. Image: 2024 B. Asmus.
Zu den herausragendsten Meisterwerken mittelalterlicher Gießer gehören die massiven, aber auch die zusammengesetzten Bronzetüren in Italien, Deutschland, Polen und Russland. Zusammen mit dem Team vom Gates to Paradise Projekt, haben wir eine neue Untersuchung zur Gusstechnologie der drei Türen von Barisanus durchgeführt. Die Türen von Trani, Monreale und Ravello wurden hierfür neu und mit Hilfe der Photogrammetrie vermessen .
Da sich an allen drei Türen die gleichen Motive finden, wurde die Reihenfolge der Herstellung der Türen in der Kunstgeschichte kontrovers diskutiert. Um so erstaunlicher war es dabei für mich, das bisher noch kein einziger Kollege die Schwindung des Metalls herangezogen, geschweige denn systematisch untersucht hat. Durch den Einsatz der Photogrammetrie können die Messungen nun relativ einfach am Computer erfolgen.
The Italian 12th-century copper alloy doors of Barisanus have long been the subject of art historical studies and have recently been fully documented photogrammetrically and archaeometrically. In addition, digital twins of the three Barisanus doors in Ravello, Trani and Monreale have been produced and made available in open access for further research. These digital twins, together with the orthophotos produced, allow precise and repeatable measurements of the different metal parts of the doors, such as panels and frieze elements.
This, and by taking into account the solid shrinkage of metals during the casting process, allowed for the reconstruction of the production sequence for each of the 20 single motif panels present on all three doors, and, finally, also for the establishment of the production sequence of the three doors as a whole—heavily discussed in art history research—with rather astonishing results. Moreover, bronze casting techniques used and the use of moulds and models are discussed, painting a more detailed picture that goes beyond the often purported dichotomy of lost wax vs. sand casting.
Asmus, B., Fera, M. and Mödlinger, M. (2025) ‘Deconstructing Barisanus’ medieval casting technology based on digital twins’, Scientific Reports, 15(1), p. 7419. Available at: https://doi.org/10.1038/s41598-025-91168-9.
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Die faszinierende Kunst des mittelalterlichen Bronzegusses: Alte Technologien neu entdeckt
Dieser Artikel zeigt Ergebnisse aus archäologischen Experimenten zum Glockenguss. Der Schwerpunkt liegt auf Glocken aus dem frühen bis hohen Mittelalter . Die angewandte Archäometallurgie arbeitet im Schnittpunkt historischer, archäologischer und moderner wissenschaftlicher Analytik, erweitert um die praktischen Erfahrungen aus dem Gießerhandwerk. >>>Hier geht es zum Artikel.<<<
Die Rekonstruktionen basieren auf der Schedula Diversarum Artium von Theophilus Presbyter aus dem frühen 12. Jahrhundert. Seine präzisen Anleitungen waren entscheidend. Dennoch brauchte es viele Experimente und auch Fehlschläge, um den Prozess zu wieder zu beleben.
Die Experimente zur Glockengießer sind Teil eines größeren Forschungsvorhabens zu mittelalterlichen Gussmethoden in Mitteleuropa. Die Arbeit zeigt: Um alte Technologien zu verstehen, reichen Experimente oder traditionelles Handwerk allein nicht aus. Auf ein paar Tage oder Wochen angele Experimente greifen zu kurz und erfassen die Tiefe des Handwerks nicht. Es braucht Zeit, um Materialien, Werkzeuge und Techniken wirklich zu beherrschen.
Dieser Ansatz verbindet Archäologie mit praktischer Arbeit. Er hinterfragt die Methoden von Handwerk und Wissenschaft gleichermaßen. Die Ergebnisse zeigen, wie wichtig Praxis ist, um alte Technologien zu verstehen. So werden längst vergessene Fertigkeiten wieder lebendig.
Die Arbeit bietet einen spannenden Einblick in die Welt des Mittelalters. Sie zeigt, wie meisterhaft und innovativ die Handwerker jener Zeit waren. Eine faszinierende Kombination aus Wissenschaft und Handwerk, die Geschichte neu erlebbar macht.
Asmus, B. (2024) ‘Bridging the Past and Present by Skill: Exploring Medieval Bell Casting by Experiment’, Historical Metallurgy, 54(2), pp. 85–102. Available at: https://doi.org/10.54841/hm.667.
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Ein neuer Artikel über die Gießereitechnologie der Renaissance wurde gerade veröffentlicht. Hier untersuchen wir sowohl die chemische Zusammensetzung der verwendeten Legierungen als auch die Primärquellen bezüglich der Herstellung der „Schwarzen Mander“ des Grabmals von Kaiser Maximilian I.“
Rekonstruktion des Renaissance Kunstguss. Unter anderem wurde die durchschnittliche Dicke von Theoderich dem Großen auf der Grundlage seines Gewichts berechnet.“
Der gesamte Artikel ist als open acces Artikel hier erhältlich https://doi.org/10.1007/s40962-024-01299-4
Die 28 „Schwarzen Mander“ gehören zweifellos zu den prächtigsten was der Renaissance Kunstguss hervorgebracht hat. Die monumentalen Messingstatuen der Renaissance wurden vom Heiligen Römischen Kaiser Maximilian I. für sein Grabmal zu Beginn des 16. Jahrhunderts in Auftrag gegeben. Sie wurden allerdings erst mehr als 30 Jahre nach dem Tod des Kaisers fertiggestellt und sind nun Teil seines Kenotaphs in der Hofkirche in Innsbruck. Die Überarbeitung der Originalmanuskripte und Briefe, die zwischen Maximilian I. und den verschiedenen Künstlern ausgetauscht wurden, erhellt den Herstellungsprozess und die Herausforderungen, denen die Künstler bei der Herstellung der Statuen gegenüberstanden. Darüber hinaus wurden die Legierungen, die bei der Herstellung der Statuen verwendet wurden und nun alle durch Patinierungsprozesse geschwärzt sind, durch nicht-invasive chemische Analysen aller Statuen identifiziert.“
Introduction
The 28 Schwarze Mander are without a doubt amongst the most stunning brass statues of the Renaissance period. They were commissioned by Maximilian I, the Holy Roman Emperor, for his funeral monument in the early 16th century but took over 30 years to complete after his death. Originally, the emperor wanted 40 statues of ancestors and saints of the Habsburg family and 100 statuettes of other saints associated with the House of Habsburg, as well as a sarcophagus for the emperor himself. In the end, 28 statues (Table 1), 23 statuettes and 34 busts of emperors (of which only 21 have survived) were created. The sarcophagus was replaced by a cenotaph with the kneeling statue of Maximilian I, the four virtues and 24 marble reliefs. Maximilian I, at the end, was buried in Wiener Neustadt.
Lesen Sie hier den Artikel zu Ende: https://doi.org/10.1007/s40962-024-01299-4
Mödlinger, M., Asmus, B. and Ghiara, G. (2024) ‘The “Schwarze Mander” of the Court Church in Innsbruck, Austria: Manufacture and Production of Monumental Brass Statues in the Renaissance’, International Journal of Metalcasting [Preprint]. Available at: https://doi.org/10.1007/s40962-024-01299-4.
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Bronzezeitliche Stele aus Baracal in Portugal. Zu sehen sind Lanze, Schild und Schwert.
Soeben ist unser neuester Artikel zur spätbronzezeitlichen Steinbearbeitung erschienen. Der Artikel befasst sich mit der Charakterisierung und Herkunft der bearbeiteten Stelen, sowie mit den Möglichkeiten diese herzustellen. Unser Projekt, initiiert von Ralph Araque Gonzalez von der Uni Freiburg, hat hierfür neben der archäometrischen und archäologischen Untersuchung der Funde mit den Methoden der experimentellen Archäologie eine Hypothese formuliert, wie diese Stelen entstanden sein könnten.
Hierbei identifizierten wir den ältesten bekannten Stahl der Iberischen Halbinsel (10.-8. Jh. v. Chr.). Das Bild zeigt die kohlenstoffreichste Partie des Meißels, mit einem Kohlenstoffgehalt von etwa 0.75% C. Der Meißel ist heterogen zusammengesetzt und weist auch Bereiche mit etwa 0,2% C auf. Mehr dazu im verlinkten Artikel.
This section basically only shows pearlite with very little allotriomorphic ferrite. Carbon content is calculated to be aorund 0.75% C.
Literatur
Araque Gonzalez, R., Asmus, B., Baptista, P., Mataloto, R., Díaz, P.P., Rammelkammer, V., Richter, A., Vintrici, G., Ferreiro Mählmann, R., 2023. Stone-working and the earliest steel in Iberia: Scientific analyses and experimental replications of final bronze age stelae and tools. Journal of Archaeological Science 152, 105742. https://doi.org/10.1016/j.jas.2023.105742
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Erfolgreicher Guss einer Bienenkorbglocke aus der Romanik
Am Samstag, den 28.7.2018 wurde erfolgreich eine „neue“ Bienenkorbglocke aus der Romanik gegossen. Ziel des Projekts war es einerseits den etwa 1000 Jahre Herstellungsprozess vor Ort zu demonstrieren, andererseits eine „passende“ Glocke für die Bartholomäuskapelle in Paderborn zu gießen. Hierzu hat mich das Erzbischöfliche Generalvikariat beauftragt und es freut ganz außerordentlich, dass aus dem ursprünglichen archäologischen Ansatz die 1000 Jahre alte Technik wieder zum Leben zu erwecken, eine neue Glocke für eine 1000 Jahre alte Kapelle entstanden ist. Befriedigender kann der Beruf eines Archäometallurgen nicht werden!
Am Gusstag wurde um 7.00 Uhr angefangen, den Schmelzofen mit Holz vor zu heizen. Außerdem mussten die Wachsablaufkanäle verschlossen werden, was zu einigen Verbrennungen geführt hat, da die Gussform noch immer etwa 400 °C hatte. Gegen 12.00 wurde die Tiegel und das erste Metall eingesetzt, insgesamt 2o kg CuSn10 Bronze, verteilt auf drei Tiegel. Bereits eineinhalb Stunden später waren diese geschmolzen und die restlichen 35 kg CuSn10 wurden zugesetzt. Erst kurz vor dem Guss wurde soviel Zinn zugesetzt, dass sich die von Theophilus beschriebene 20%ige Zinnbronze ergab.
Um 15.15 war das Metall flüssig, musste jedoch noch zwei Stunden flüssig gehalten werden, um den Termin um 17.00 einzuhalten und den Vespe Teilnehmern die Gelegenheit zu geben, den GUss mit zu erleben.
Theophilus wusste wie’s geht
Nach Theophilus Presbyter erfordert der Prozess das Herausschlagen des Kerns im warmen Zustand um eine Rissbildung, aufgrund der Metallschwindung und der dünnen Glockenrippe zu verhindern. Auch wenn Theophilus hier das „Ausdehnen des Kerns“ als Ursache annimmt, so zeichnet ihn doch seine besondere Beobachtungsgabe aus, die ihn als ein Praktiker der Materie auszeichnen, der aktiv „Troubleshooting“ betrieb um ein optimales Ergebnis zu erzielen. Einmal mehr müssen wir vor unseren Altvorderen den Hut ziehen.
Zum Schluss sei noch einmal ein Wort an mein hervorragendes Team gerichtet, das durch tatkräftige Unterstützung aus Paderborn eine unglaubliche Leistung vollbracht hat: Danke an Euch alle.
Genau wie am Original, das als Vorbild diente, habe ich Wert darauf gelegt, dass sich die Fingerabdrücke des Gießers am Henkel abzeichnen. Auch das ist geglückt:Die frisch gegossene romanische Bienenkorbglocke für die Bartholomäuskapelle in Paderborn. Diese ist eine Rohguss vor der Bearbeitung.
Wie das Hachener Original, hat auch die Paderborner Bienenkorbglocke die Fingerabdrücke ihres Schöpfers am Henkel…
Die neu gegossene Glocke nach einer Bienenkorbglocke aus der Romanik für die Bartholomäuskapelle in Paderborn.
Der gesamte Herstellungsprozess wurde filmisch dokumentiert und in einer Serie von kurzen Clips veröffentlicht. Die gesamte Playlist lässt sich hier ansehen:
Aristoteles und Phyllis Aquamanile, 2015 von Bastian Asmus nach einem niederländischem Original aus dem 15. Jahrhundert.
Aristoteles und Phyllis in einem Ausschnitt aus dem Maltererteppich. heute im Augustinermuseum Freiburg. Quelle: Wikimedia Commons.
Das mittelhochdeutsche Märe um Aristoteles und Phyllis entstand wohl im 13. Jahrhundert am Oberrhein zwischen Basel und Strassburg. Dieses Märe war ein beliebtes Motiv und findet sich nicht nur in plastischen Werken, sondern auch in Teppichen und Zeichnungen. König Philipp von Mazedonien lässt seinen Sohn Alexander, später der Große genannt, von Aristoteles erziehen. Der junge Alexander, unsterblich in die schöne Phyllis verliebt, wird von seinem Lehrmeister für seine geistige Abwesenheit gescholten und vor den Gefahren der Liebe gewarnt. Aristoteles erreicht die Trennung der Liebenden durch Intervention beim König. Auf Rache sinnend verführt Phyllis Aristoteles und verlangt als Preis für ihre Liebe, dass sie auf seinem Rücken im Garten umher reiten dürfe. Hierbei wird Aristoteles von der Königin entdeckt und fällt der Schmach und Schande anheim, da er seinen eigenem Ansprüchen nicht genügen kann. Er wird verbannt und sinnt daraufhin über die Schlechtigkeit der Welt nach.
Aristoteles und Phyllis. Hausbuchmeister 15. Jahrhundert. Quelle: Wikimedia Commons.
Zur Herstellungstechnik des Aquamanilen: Dieses Aquamanile wurde aus Bronze im Wachsausschmelzverfahren gegossen. Dazu wurde ein Modell aus Bienenwachs modelliert. Das hier abgebildete Aquamanile ist eine Nachschöpfung und steht heute im Europäischen Hansemuseum in Lübeck.
